在巴洛圣结束学业回到欧洲之前，他的艺术风格就已经趋近于成熟了。

  不过那个时候他还是没什么名气的画家，自己的画作也卖不上什么价。

  只有等他回到欧洲后，他凭借着旅明的履历，这才小有名气，至少饿不死。

  真正将他推向艺术神坛的，还是那惊天一画，将两个高级超凡者封入画中的操作，使得他的画作开始被越来越多的人认知，学习，崇拜。

  所以在他回到欧洲后，修为暴露前，他也只是一个还算可以的小画家。

  饿不死，但要说自己的画作多么受欢迎也算不上。

  所以为了宣传自己的画作，巴洛圣也像当时的小画家那样，不可免俗地参与了一些宣传活动。

  艺术品就是这样，不管是便宜的，还是高贵的，只要是艺术品，就离不开讲故事。

  周余臣在春秋界厮混的时候，有一次遇到一个关于美术馆的案子，当时和夏洛克探讨了一番。

  春秋界中最着名的画家好像是个叫梵高的画家，画作拍卖价格动辄上亿。

  其实周余臣对于梵高挺欣赏的，也觉得他的画作好看，尤其是颜色，很梦幻。

  但是让他自己来决定梵高画作的价值，是绝对不可能价值上亿的。

  当他将自己的疑问告诉夏洛克后，夏洛克告诉他自己也从来不认为什么画作可以价值上亿。

  不过是一张画纸，加上几桶原料，作画的成本划算到现在也不过成千上万块，凭什么溢价上万倍购买？

  而之所以会出现这种情况，是因为这些艺术品某种意义上来说，还充当着一种高端一般等价物的职能。

  白银黄金是金属货币，作为货币时它们不仅可以交易，同时因为它们是真正有价值的实物，就算法律规定它们不是货币，也没法消灭它们的价值属性，使得它们可以作为衡量价值的指示物。

  古时候的交易额很小，所以人们在价值小的交易中喜欢以物易物。

  等到一次性的交易数量和交易价值变高后，于是人们开始使用一般等价物也就是银子和黄金作为货币，这样人们交易的时候，一方就不用带着一大堆货物来交换了。

  但是到了近代，随着工业革命的发展，可能大宗交易的货物数量和价值呈几何数字增长。

  原本在古人看来是海量的物资，可能现在也不过是一场交易的零头。

  这个时候还能用白银金子来交易吗？

  就算可以用，一场大宗交易等价的金子，购买者能够找的齐吗？

  纸币正是在这样的两难当中诞生的，它用信用做担保，约定了一张纸等同于一定的价值。

  携带等同价值的金子和携带规定等同价值的纸，肯定是不一样的。

  但是纸币终究是纸，脱离了信用，它也什么都不是。

  而信用这种东西，从来不是永恒不变的。

  如果只是一两百块钱，就算信用崩塌，那也没什么。

  但是当这个数量到了亿，十亿的时候，天平两边一边是没有实物的信用，一边是真真切切的价值，这个时候又有多少人真的能够相信这一堆纸呢？

  但是要让人变出来等价值的黄金白银，那也确实强人所难。

  这个世界上每天到处都是大宗交易，如果换算出来，而且能够让黄金随着交易转移的话，足够全球黄金储备一刻不停地在天上飞永不落地。

  所以还是回到那个问题，纸币不具有可信度，黄金没有办法快速移动。

  在这样两难的纠缠中，高价值的艺术品应运而生。

  说到底，它们也还是纸或者石头，但是似乎只要蒙上了艺术这一张皮，讲上一个好的故事，它的价值就好似股票一样火箭上升了。

  再用黄金赋予艺术品价值，由艺术品和纸币挂钩作为担保，最终大宗金钱就流通了。

  “事实上，你可以将艺术品看作是没有交易所的股票，或者说拍卖行和画廊就是股票交易所。

  上市企业需要讲一个好故事，这样他们的股票才能值钱。

  好的艺术品同样需要讲一个好的故事，这样它们才能值钱。

  两颗同样大小，产地相同，采集师傅相同，切割师傅相同的钻石，前者的拥有者每每离奇死亡，后者的拥有者寂寂无名。

  那么肯定是前者的价值更大，后者甚至要以前者的同胞兄弟的名义，才能卖得上价。

  其实不过是两颗碳石而已，但是因为上面的故事，使得它们被赋予了虚假的价值。”

  夏洛克的原话回荡在周余臣的心里，让他对巴洛圣有了一丝更深层次的了解。

  是了，艺术品是需要包装的，艺术家是需要讲故事的。

  不会讲故事的，那不是艺术家，而是匠师。

  就算画技高到可以一比一完全模拟纸钞的纹路，就差搞到无酸纸和变色油墨又怎样？

  哪怕真的让他画出了钞票又怎样？不会讲故事的，永远都只是一个匠师。

  巴洛圣当然不会甘心当一个匠师，他早年在欧洲求学的时候困顿不堪，彼时还是现实主义的天下，和他画得一样精细的人犹如过江之鲫。

  等他从明帝国悟道回来，成为了抽象派画家以后，更是不甘心自己被人仅仅称作画画的。

  他渴望自己的画作被别人看到，他渴望自己的画作除了艺术属性以外，还能具有金融属性。

  他渴望变得和文艺复兴时期的大师一般，数百年后的美术教科书上也有他的一席之地。

  所以他也参与了艺术包装，或者说当时每一个画廊都深谙艺术包装。

  要想画作卖得出去，没有故事是不行的。

  在当时画廊的操作下，二十多岁的巴洛圣以每年一本的速度，出版着属于自己的自传。

  这些自传里，不仅会介绍自己对艺术的看法，以及自己在艺术上的进步，有时也会分享一下自己在明帝国留学时期的艺术见闻。

  因为当时的明帝国在欧洲还算是非常神秘的，许多人还真的购买了巴洛圣的自传，想从一个美术留学生的视角去了解明帝国的艺术。

  也让巴洛圣的画卖出去了不少。


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